Скажу сразу, что не существует какой-либо единой унифицированной формы составления плана. У каждого свой взгляд на этот вопрос, и в этой статье я буду излагать те принципы, опираясь на которые, строю план именно я. Эти соображения не взялись с потолка, а прошли крепкую обкатку практикой. Вы же вольны воспользоваться моим опытом, как, впрочем, можете и пропустить его мимо ушей. Выбор за вами.

Синопсис.

Итак, обычно я начинаю составление плана с написания синопсиса. Хотя, данная формулировка не совсем верна: те несколько предложений, в которые умещается суть моего рассказа – не являются синопсисом в классическом его понимании, так как здесь он не получается в процессе сжатия, а как раз наоборот – он-то и является источником основной массы, «мяса» произведения. Но на данном этапе моя цель проста – четко сформулировать основную идею рассказа и держать ее перед глазами, дабы она не затерялась в дальнейшем, и сюжетные линии не увело куда-нибудь в дебри.
После того, как написан синопсис, я начинаю кратко описывать события своей истории. У меня этот шаг занимает порой несколько недель: взявшись выстраивать сюжетную линию, обычно быстро натыкаешься на пустоты – места, которые еще не продуманы, и что там будет происходить еще совершенно не ясно. Именно заполнение этих сюжетных оврагов, продумывание переходов и мостов и отнимает у меня большую часть времени при подготовке к написанию. Однако важно понимать, что скрупулезно продуманный сюжет является тем незыблемым скелетом, на который нарастает плоть шикарной истории. Проверено на личном опыте: чем больше времени уделяется продумыванию сюжета перед написанием, тем обычно качественнее результат. Но это не значит, что над рассказом нужно думать целый год – тут как и везде нужна золотая середина, главное – не потерять интерес к произведению.
Карточки персонажей.

Параллельно с выстраиванием сюжетных линий я занимаюсь заполнением карточек персонажей. Причем, чем длиннее и масштабнее произведение, тем подробнее характеристики героев. Этому элементу работы я посвятил отдельную статью «Как составить подробную карточку персонажа» , а здесь я лишь перечислю основные моменты, которые я заношу в карточку действующих лиц:
— Имя персонажа, его прозвище.
— Профессия и место в истории (главный антагонист, друг главного героя, наставник и т.д.).
— Возраст.
— Рост и телосложение.
— Описание внешности. Обычно это цвет и длина волос, цвет глаз, наличие бороды или усов, какие-то характерные детали внешности вроде длинного носа, сутулости или хромоты, крупных родимых пятен на лице и т.д. Вообще, чем ярче какие-то характерные детали, тем более запоминающимся выглядит персонаж, тем проще за него цепляется внимание читателя, однако не переборщите с экзотикой – если каждый второй герой будет хромым горбатым карликом, изнемогающим от чесотки, вряд ли кто-либо оценит ваши старания.
— Черты характера. Как то: раздражительность, угрюмость, беззаботность – в общем, то, что отличает персонаж от других в психологическом плане. Тут хочу заметить, что для писателя по жизни очень важна наблюдательность по отношению к окружающим; более того, считаю, что автор должен постоянно культивировать ее в себе, потому как очень многие детали поведения берутся из повседневности. Порой знакомые и коллеги вытворяют такое, что не придет в голову ни одному даже самому креативному литератору. А такие нестандартные проявления – и есть лучший материал для построения ярких неповторимых образов. В общем, глядите в оба.
— Мотивы. Чего хочет добиться герой? Сообразно каким интересам и принципам он действует.
— Одежда. Иногда тоже может послужить хорошим подспорьем для обрисовки характера. Персона, предпочитающая яркие краски, все-таки чем-то отличается от того молчуна в черной потертой кожанке, не так ли?
Подобные карточки полезно составлять для всех мало-мальски значимых персонажей.
Карта. Карточки локаций.

Следующий элемент составления плана – это изображение карты. Не всегда в ней есть потребность, однако зачастую героям приходится перемещаться в пространстве, а иногда и в придуманном автором мире. Чтобы не запутаться и не заблудиться, полезно нарисовать карту. Вместе с ней можно завести и карточки локаций. В них мы просто коротко описываем места, в которых происходят события (если это город, то достопримечательности и основные улицы; если комната или квартира – то обстановка). Все это позволит создать глубину мира, в котором разворачивается сюжет. И вот еще небольшой совет по поводу названий: старайтесь избегать странных, чуждых русскому языку фонетических нагромождений вроде Бильдыма, Шмонца, Киндельсвельгена и прочего. Лучше брать осмысленные, образованные от русских слов названия: Двуречье, Высокий Камень, Белая Скала. И смысловую нагрузку заложите и от родного звучания не отойдете.
Сцены.

После того, как написано краткое изложение событий, я приступаю к формированию основных сцен – то есть отдельных сюжетных блоков, где происходят те или иные события (в том числе и диалоги) в короткий промежуток времени. На работу со сценами я стараюсь делать основной упор. Главное, что нужно понимать, так это то, что каждая сцена должна каким-то образом менять положение дел в произведении. Это может быть и резкий сюжетный поворот (вскрытие обмана, например) или изменения психологического состояния героя (апатия после краха надежд) – решать вам, но каждая сцена должна иметь какой-то известный вам и понятный читателю смысл. Более подробно об этом я расскажу в одной из следующих статей, не пропустите. Сейчас же мы пришли к тому, что в моем плане образовался самостоятельный список следующих друг за другом сцен.
В общем-то, на этом все. Подобного супового набора вполне достаточно, чтобы написать добротный интересный рассказ. В работе же над романом я практиковал составление одного общего главного плана и отдельных планов каждой главы. Но об этом уже в следующий раз.

Взято с сайта "Литературная мастерская"